暈塗法的運用﹕
不用輪廓線而直接以明暗來界定形狀，是更接近於真實視覺感受的畫法。光線除了突顯人物之外，細膩的漸層變化還可以使人體皮膚顯得柔和，調子更豐富，營造出神秘的氣氛。這種手法直接影響到威尼斯畫家如吉奧喬尼和提香等人，並且延續至巴洛克以後。
不用輪廓線而直接以明暗來界定形狀，是更接近於真實視覺感受的畫法。光線除了突顯人物之外，細膩的漸層變化還可以使人體皮膚顯得柔和，調子更豐富，營造出神秘的氣氛。這種手法直接影響到威尼斯畫家如吉奧喬尼和提香等人，並且延續至巴洛克以後。
2. 空氣遠近法﹕
這個表現法來自達文西對大氣現象的實際觀察。由於越遠彩度越低，偏寒色的低彩度有助於空間的推遠和突顯前景主題。同時從朦朧的霧氣中表現了空氣濕度和光線透明流通的生機感。這個達文西特色的背景處理法不僅改變了米蘭畫派畫風，後來的拉斐爾（Raphael）， 沙托（Andrea del Sarto）和巴托羅繆（Fra Bartolommeo）也都學自達文西。
這個表現法來自達文西對大氣現象的實際觀察。由於越遠彩度越低，偏寒色的低彩度有助於空間的推遠和突顯前景主題。同時從朦朧的霧氣中表現了空氣濕度和光線透明流通的生機感。這個達文西特色的背景處理法不僅改變了米蘭畫派畫風，後來的拉斐爾（Raphael）， 沙托（Andrea del Sarto）和巴托羅繆（Fra Bartolommeo）也都學自達文西。
3. 賓主關係﹕
15世紀的畫家有時在背景處理時過於瑣碎、僵硬，經常干擾到前景的主題的視覺效果。達文西則合理解決了賓主之間的關係，簡化背景或統合畫面的秩序（例如以透視法），使背景服膺於整體需要，以強化主體的重要性。
15世紀的畫家有時在背景處理時過於瑣碎、僵硬，經常干擾到前景的主題的視覺效果。達文西則合理解決了賓主之間的關係，簡化背景或統合畫面的秩序（例如以透視法），使背景服膺於整體需要，以強化主體的重要性。
4. 在真實與理想中找到平衡﹕
文藝復興早期的畫家在模仿自然的時候，往往未能兼顧美感。而達文西寫實的同時還能「賦予筆下人物優雅的風采」。他主張速寫時應該多「挑選美麗的容貌」，作為創作的資料庫存，所以他筆下人物形象優雅而真實。而《最後的晚餐》中真實生動的歷史場景結合著畫面均衡、和諧又充滿律動的構圖，更是寫實和美學原則的空前完美結合。
文藝復興早期的畫家在模仿自然的時候，往往未能兼顧美感。而達文西寫實的同時還能「賦予筆下人物優雅的風采」。他主張速寫時應該多「挑選美麗的容貌」，作為創作的資料庫存，所以他筆下人物形象優雅而真實。而《最後的晚餐》中真實生動的歷史場景結合著畫面均衡、和諧又充滿律動的構圖，更是寫實和美學原則的空前完美結合。
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